認罪之罪

由全度妍與金高銀聯手主演的韓劇《認罪之罪》，是串流平台 Netflix 於 2025 年壓軸推出的原創懸疑驚悚作品。全劇共 12 集，於 12 月 5 日一次過上架，以一宗丈夫被殺的命案為起點，牽動監獄、法庭與媒體輿論多重場域，把殺人推理拍成一則關於「自白、罪與女性」的黑暗寓言。故事看似在追查兇手，其實更在問觀眾：在一個偏向相信「認罪」而不是「真相」的世界裡，到底誰才是真正的加害者。

殺夫案與代罪交易
一夜之間把普通女人推進深淵

劇集以國中美術老師全度妍飾演的安允秀作為核心視角。她原本是再普通不過的中產主婦，有穩定工作、有年幼女兒、有一個外界看來體面的家庭，卻在某一個夜晚因丈夫被殺而被警方鎖定為頭號嫌疑人。一審判決迅速落下，她被判終身監禁，人生在短短幾日內完全崩塌。進入監獄後，她遇上被稱為「魔女」的重刑金高銀飾演的犯牟恩，對方過去涉及多宗凶殘命案，是傳媒與社會口中的「天生惡女」。牟恩向她提出一個令人不安的交易：願意出面承認殺害允秀的丈夫，條件是允秀必須再替她殺一個人。

就在這場代替認罪的交易逐步成形之際，檢察官白東勛發現案情處處透出詭異。他開始重新檢視當年的證據與口供，試圖理解這兩名女人之間究竟有甚麼秘密聯繫。劇集每一集都會悄悄移動敘事焦點，用不同角色的視角重新解讀同一件事，觀眾跟隨檢察官的視線，一路在「她是受害者」與「她可能真有罪」之間來回擺盪，最終發現這宗殺夫案遠比表面複雜得多。

全度妍對決金高銀
雙影后把崩潰與冷酷演到極致

《認罪之罪》最吸引的毫無疑問是全度妍與金高銀的對戲。全度妍飾演的安允秀，是那種放在街上不會被特別注意的普通人妻，她對家庭有期待、對女兒有愧疚，卻在一連串控訴中被迫把自己逼進角落。全度妍一向擅長演「被逼到絕境的普通人」，由崩潰、否認，到麻木與決絕，每一個情緒轉折都不誇張，反而像某個現實中真的存在的女人，讓人看得難以抽離。

與她形成鮮明對比的是金高銀的「魔女」牟恩。這個角色外表冷靜、說話不多，卻總在關鍵時刻說出足以顛覆對方世界的一句話。她面對心理醫生談論殺人感受時，語氣近乎平靜甚至微帶享受，那種令人發毛的冷酷，成為不少觀眾看完全劇後最難忘的一場戲。金高銀過去在《鬼怪》、《柔美的細胞小將》、《小女子》中多次遊走於清純與瘋狂之間，這次則把「不可靠的自白者」演得既迷人又危險，讓人同時想靠近又想遠離。

檢察官白東勛則成為兩位女主角之間的「第三個觀察者」，他表面像是追求真相的人，但愈往後愈讓人懷疑，他究竟是為了正義，還是為了自己的職涯成績與執念。他在案件中的每一個選擇，既能推進真相，也可能製造新的不義，令角色本身變得曖昧難以定性。

「認罪」本來應該接近真相
卻被變成隱藏真相的工具

《認罪之罪》最聰明的地方，在於把焦點從「誰殺了誰」，轉移到「自白本身有沒有可信度」。劇中不斷呈現口供被修改、認罪書被誤導甚至被刻意設計的情境。警方希望盡快結案，輿論渴望得到一個可以指責的對象，檢察官與律師各自有自己的算盤，結果「承認有罪」這件事，反而成了最容易被操控的一塊拼圖。

對安允秀來說，自白是一個在絕境中被迫作出的選擇，她必須權衡自己與女兒的未來；對牟恩來說，自白是一場遊戲，是她與整個社會談判的籌碼。兩人一個被迫站在體制之內，求生；一個乾脆站到體制之外，旁觀。劇集從這個落差出發，延伸到家庭暴力、媒體獵巫、父權社會如何輕易把女性貼上「魔女」標籤等議題，讓一宗殺夫案不再只是「兇手是誰」的問題，而是「這個制度允許誰去說話、又選擇相信誰」的提問。

陰鬱冷色調與碎片敘事
像在看一部被拆成 12 集的犯罪長篇

導演李政孝過去擅長拍溫暖細膩的愛情與職場故事，《愛的迫降》、《羅曼史是別冊附錄》、《我的女神室友斗娜》都有他標誌性的柔和調性。來到《認罪之罪》，他刻意收起浪漫，改用低飽和冷色系，把監獄、法庭、審訊室都拍成壓迫感極重的密閉空間。觀眾不再看到漂亮布景，而是時刻意識到角色被困在制度與標籤框架之中。

在敘事上，《認罪之罪》並不走爽快查案路線，而是採用近似社會派推理小說的寫法。每一集都會以不同角色的視角補上一塊新的拼圖，過去看似已經「定案」的情節，往往會在後半段被推翻或被重新理解。有台灣媒體形容，這部劇看起來更像一部被拆成 12 集播出的長篇小說，而不是純粹追凶的懸疑爽劇。節奏確實偏慢熱，前幾集用大量篇幅建立心理狀態與背景；但一旦進入代罪交易的中後段，角色之間的關係拉扯會變得愈來愈難以停下來。

韓國與港台口碑：壓抑但上癮
喜歡沉重系犯罪劇的觀眾會很「中」

韓國影評與影迷普遍肯定《認罪之罪》的野心，認為它成功把女性視角、司法體制與媒體審判等元素，融入一個懸疑框架之中，而沒有流於單純賣弄反轉。有人把它放在近年韓國犯罪題材作品中「比較敢、比較狠」的一部，特別讚賞其對輿論暴力與偏見的描寫。當然，這套劇並非沒有門檻。部分韓國與華文評論都提到，支線偏多、節奏有時略顯冗長；如果只想看輕鬆懸疑或爽快破案，很可能會覺得壓力過大。全劇長時間停留在壓抑、絕望與道德灰階，很少給觀眾情緒釋放空間，對情緒敏感的人可能會覺得「太沉重」。但對喜歡沉重系、喜歡人物心理與制度批判的觀眾來說，這正是《認罪之罪》最迷人的地方。它不是陪你打發時間的下飯劇，而是會在你看完之後，仍然在腦海盤旋的那一種作品。

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